人人租：這屆年輕人早把“買”換成“租”了

這年頭去看演唱會，除了熒光棒組成的星海，最扎眼的就得是會場內觀眾舉著的“長槍大炮”，特別是時代少年團、鄧紫棋、周杰倫這種頂流開唱，你在山頂區放眼望去，一排又一排的專業鏡頭或者長焦手機對著舞臺，那陣仗，不知道的還以為來了個攝影記者團。

對當代年輕人而言，演唱會就像一座能暫時逃離現實的烏托邦，他們總渴望將偶像每一個迷人的表情、每一幀動人的舞步、每一段即興的演唱，都清晰記錄下來，讓那一刻的感動得以長久留存。

然而這份想要珍藏美好的心愿，往往在現實面前碰壁，能拍清“偶像毛孔”的專業長焦鏡頭，動輒大幾千甚至上萬元；即便是退而求其次，選擇被稱為“演唱會神器”的長焦手機，如三星S23 Ultra、vivo X200 Ultra等，價格也高達六七千元。僅為了記錄一場演出，就要投入足夠觀看好幾場演唱會的費用，這樣的成本顯然超出了大多數年輕人的承受范圍。

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現在年輕人算經濟賬，比誰都精

98年出生的小陳前不久看完林俊杰演唱會，他在朋友圈曬出的舞臺特寫引來一片追問：“這鏡頭是那一支，在哪買的？”小陳的回復出人意料：“沒買，租的！”。

原來早在演唱會前一周，小陳就規劃好在人人租挑選了一支大白兔鏡頭，搭配佳能R6Ⅱ相機。“算下來，租三天總共375元，比兩萬多買一套設備劃算太多了。最省心的是信用免押，我芝麻分夠，免押金拿到了設備。”小陳補充道，“商家還提前發了檢測視頻和使用教程，連參數怎么調都教得明明白白。”演唱會結束后，他直接在平臺預約上門取件“要是買一套，用完了只能放家里吃灰了，甚至還得思考貶值和保養問題，何必呢？”。

如果說演唱會設備租用是“特定場景的精準突破”，那么旅游設備租用則是“成熟市場的全面開花”，根據租用行業龍頭人人租國慶的數據顯示：攝影航拍類訂單比去年漲了348%，比8月平時漲了196%；大家都怕租不到，國慶前一周就開始鎖單，熱門設備得提前15天訂；其中00后訂單直接翻倍，成了絕對主力。

“好多人一年就休一次長假”，熱衷于租相機出游的00女生小游說：“要是買一臺相機，吃灰的可能性太大了，更別說相電子產品更新迭代快，今年買的款，明年可能就升級了，誰想當這冤大頭？”

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租用平臺，用日益完善的服務保障把“老坑”都填了

以前大家不租東西，多半是怕麻煩，但隨著信用體系的日益完善，以人人租為領航者的信用租用平臺把“老坑”都填好了，租用模式早已從“分散的個人交易”升級為“標準化服務”。

以前租貴點的設備，押金最少是設備的80%，對年輕人來說壓力不小。但如今租用平臺連接信用系統，只要分夠，大部分設備都能免押，大大降低了租用門檻。

好多人租設備也怕“不會用，白花錢”。小陳第一次租設備時也慌，結果商家主動發了使用教程：怎么裝鏡頭、怎么調參數拍舞臺、甚至怎么避免拍糊，都講得明明白白，他提前在家試了一次就會了，還設備時還有上門取件服務，“租的時候省心，還的時候也省事，全流程沒障礙”。

傳統租用中，“坑人”行為還層出不窮：還設備時找茬扣押金，比如商家說“有劃痕”“鏡頭有灰”，明明不是用戶自己弄的也說不清。而現在，平臺會提醒用戶拍開箱視頻、還箱視頻，從拆快遞到還回去，全程錄下來，就算有糾紛，拿視頻當證據即可讓平臺協助維護合法權益。有網友說：“有糾紛就找平臺處理，當天就會有反饋，服務保障比以前好多了，租得放心”。

并且，如今租用平臺堪稱萬物皆可租，單就攝影這個類目來說，就覆蓋了CCD、微單、運動相機、單反相機、無人機、影像旗艦手機等，甚至還有如三腳架、穩定器等附件，一個平臺就能滿足年輕人拍攝視頻所需的所有設備。

正是因為平臺把租用服務做得靠譜，接住了年輕人想輕裝上陣的需求，所以租設備從“小眾選擇”變成了“常態”。尤其是對于00后來說，她們成長于移動移動互聯網時代，見證了共享經濟的崛起和發展，不覺得“租”是將就，反而覺得“租能體驗更豐富多彩的生活”。

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租經濟為何能打動年輕人？

無論是演唱會還是旅游，租用模式的走紅，本質是精準匹配了當代年輕人的消費理念：理性決策、拒絕浪費、重視體驗。從商業邏輯看，其核心競爭力可拆解為“經濟性”“便利性”“體驗性”三個維度。

對大多數人而言，專業設備的“使用場景”高度碎片化，一年可能僅2-3次演唱會、1-2次長途旅游會用到。這種“低頻次需求”與“高單價設備”的矛盾，讓租用成為更優解。

以全網爆火的大疆Pocket3為例，若選擇購置：顯性成本為2799元，隱性則要加上每年約15%的折舊、電池更換和存儲維護等成本；若選擇花146元租7天，年使用3次，年度總成本才438元，且無需承擔折舊、維護等隱性成本。顯然，當年均使用次數低，租用的經濟性遠優于購置。

消費電子領域的“快速迭代”，又是購置設備的另一大痛點，主流品牌每年都會推出新款，升級畫質、續航、防抖、CMOS，二手轉賣時會面臨大幅貶值。租用模式則完美規避了這一問題：用戶每次都可以是租用當下的最新款，未來迭代后仍能租到升級款，無需擔心“設備落后”；同時，平臺會負責設備的檢測、維護、調試，用戶不用費心研究“如何保養”“如何升級固件”，只需專注于使用體驗。

并且，很多人在購置設備前難免“選擇困難”：相機操作復雜、運動相機畫質不夠、買了不一定會喜歡……而租用模式相當于提供了“免費試錯”的機會，用好再買，讓用戶以極低成本找到契合需求的設備。

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租經濟的本質，是“使用權”對“所有權”的超越

從演唱會到旅游，租用經濟的走紅，本質上是當代消費理念的一次升級：年輕人不再執著于“必須擁有某件物品”，而是更在意“需要時能否高效獲取使用權”；不再為“閑置的資產”買單，而是把錢花在“真正的體驗”上，去看一場演唱會，去一次遠方旅行，用專業設備記錄感動。

這種轉變背后，也藏著對“消費理性”的回歸。正如旅游場景中，有人曾因“一時沖動”購入相機，最終卻因“一年僅旅游一次”讓設備長期閑置；演唱會場景中，有人為“一次記錄”買長槍大炮，后續只能當“擺件”。租用模式恰好掐住了“偽需求”與“真需求”的分界——它滿足的是“特定場景下的間歇性需求”，拒絕為“情緒驅動的沖動消費”埋單。

更值得思考的是，租用經濟還在潛移默化中改變著“體驗方式”。過去，人們可能因“沒設備就不記錄”而錯過精彩；如今，租用讓“輕量記錄”成為可能。但同時，也需警惕“記憶外置化”的傾向——不必抱著“沒出片就等于沒出門”的心態，畢竟，演唱會的歡呼聲、旅途的風景，最終留在心里的感受，才是最珍貴的“記錄”。

未來，隨著租用服務進一步標準化、品類進一步豐富，或許會有更多場景被租用化。而“輕裝上陣”的消費模式，終將成為體驗經濟時代的主流：我們追求的不是擁有多少資產，而是能否用更低成本，享受更豐富的生活。